关于JAZZ
爵士音乐发展史纲要
爵士乐的来源:
欧洲古典音乐 European Classical
欧洲军乐 European Military Music
欧洲流行音乐和舞曲 European Popular Music And Dance Music
欧洲教堂音乐 European Church Music
美国黑人教堂音乐 Afro-American Church Music
褴褛时代音乐 Ragtime
美国黑人小提琴和班卓琴音乐 Afro-American Fiddle & Banjo Tradition
非洲吟唱 African Singing
兰调 Blues
美国黑人劳动号子Afro-American Work songs
爵士乐的最主要来源:Blues
特点:12小节 3句 每句4小节
和声： T S T T / S S T T /D S T T
主要代表人物及其作品：
兰调之父-----William Christopher handy
"Memphis Blues" （孟斐斯兰调）
"St.Louis Blues" (圣路易兰调）
Jelly Roll Morton
Ragtime :
特点:8、16、 32小节 4乐节 低音固定节奏散拍乐切分
主要代表人物及其作品：
Scott Joplin
Maple Leaf Rag" （枫叶拉格泰姆）
Henri Klickmann
"Knock Out Drops Rag"（迷药拉格泰姆）
爵士乐的发源地：
New Orleans(新奥尔良）
<爵士乐的产生环境：妓院钢琴独奏者
1917年禁酒令的发布 ，使New Orleans众多妓院、
酒吧中黑人乐师转入地下，得以发展，传遍整个国家。
宣扬娱乐、刺激和性，在当时被认为是低级的和性、犯罪息息相关的音乐。
( 1900-30年代中） Eearly Jazz">早期爵士乐
组合形式：小型乐队（管乐为主）
1917年，第1张爵士唱片问世："The Original Dixieland Jazz Band"
包括：钢琴、鼓、贝斯（五弦琴）、萨克斯、小号、长号、低音号。
风格：集体即兴
重要代表人物：
爵士之父-小号手
Louis Armstrong
（1930-40年代初）Swing"摇摆乐"
组合形势:大乐队- 小号、长号、萨克斯和节奏组。
节奏组包括贝斯、吉他、钢琴和鼓。
风格：固定和声和旋律素材的基础上
独奏部分在固定的和声框架中相对自由。
重要代表人物：Duke Ellington
"East St.Louis " "Mood Indigo"
Benny Goodman
Jimmy Dorsey
Harry James
Count Basie :"April In Paris"
Glenn Miller
（1940-1950） Bebop 比波普音乐
组合形式：3至6人的小型乐队(Combos)
风格：旋律在固定和声进行上即兴，快速拍子，
和声不协和，节奏复杂激烈。
bebop在音乐上的创新，使当时的爵士音乐家
脱离了受雇于舞厅和夜总会，成为纯音乐意义上的艺术家。
bebop被认为是第一个现代爵士风格，作为一种严肃音乐进入大学被研究及分析
。
重要代表人物：
Charlie Parker
Dizzy Gillespie
Thelonious Monk
(1950---60年代) Cool Jazz
西海岸的Cool Jazz 趋于安静舒缓 ，轻柔松弛，音色和谐。
重要代表人物：Miles Davis
John Lewis
Tadd Dameron
The Modern Jazz Quartet
Dave Brubeck Quartet
第三潮流音乐:
将爵士乐队和古典乐队混合在一起。
重要代表人物:John Lewis
Gunther schuller
1960-70年代） Free Jazz 自由爵士
60年代美国社会革命的产物，声称是体现无政府主义和虚无主义的音乐。
风格：摒弃了传统的音乐标准，摆脱了旋律、和声及拍子约束
和传统的爵士类型相比较，Free Jazz没有固定的框架：
（1）在开放空间采用惊人的自由调性
（2）乐器的独奏线条呈和弦型
（3）和声基本消除功能性，纵向复合体
（4）全新的节奏概念，计量、节拍和对称性都被打乱
（5）将世界音乐的素材溶入其中
（6）毫无节制地强调音乐本身的强度和张力
（7）把乐音概念扩展，加进嗓音，注重音色，
用特殊的音色 来扩大音乐的表现力.
重要代表人物：
Ornette Coleman
Archie Shepp
Pharoch Sanders
Albert Ayler
（1970-90年代中） Jazz & Rock爵士乐与摇滚
Neoclassicism In Jazz新古典主义
类似于严肃音乐中的新古典主义科技的发展，如录音技术、
试图超越音乐世界，强调潜词、 各种电声乐器的应用，
带来了 控制、追求形式和秩序。新的各种流派的百花齐放
重要代表人物：
Lester Young
Paul Desmond
爵士流派简介
Work Song
工作歌
又称为“劳动号子 ”，19世纪中期美国南方黑奴在工作时所唱的歌曲，后来成为
蓝调和Minsttel Show的重要创作题材。
Blues
蓝调
Blues的产身升是为了抒发感情，听起来比较忧郁，与当时的白人社会截然不同。
代表人物是W.CHandy,出生在1873年的美国阿拉巴马州，被誉为“蓝调之父”。
Ragtime
拉格泰姆爵士乐
从严格来说，Ragtime不是真正的爵士乐。Ragtime没有即兴演奏和布鲁斯音乐的
感觉，这种分割对于早期的爵士乐的形式产生了巨大的影响。Ragtime鼎盛期是1
899年至1915年，其中最为知名的要算钢琴音乐。这种风格大多是由管弦乐队演奏
的，其对位法和节奏融合了古典音乐和行进音乐队音乐的特点，在后来的爵士乐
风格中都被迪克西兰爵士乐音乐家风格采用， 新奥尔良爵士乐这是爵士乐最早
的音乐风格。大致是从1895年当巴迪．博尔登在新奥尔良组建自己的第一支乐队
时开始，这种音乐就在新奥尔良演奏，直到1917年斯托瑞维尔俱乐部不幸关闭为
止，Ragtime未能留下任何录音资料。然而由于后来的原创迪克西兰爵士乐队在1
917年的成功以及20年代许多成功演出的资料的保存使我们有机会感受到这种音乐
的风格。由于新奥尔良爵士乐强点合奏，因此没一件乐器在乐队的角色所受到了
严格的限制，通常，小号和短号使乐队中重要角色，常常演奏旋律部分，而长号
则是和音的主要部分，副部则通常由短号演奏。节奏部相对稳定，通常包括钢琴
、圆号、低音大提琴和鼓，Ragtime同早期的行进乐队又直接的渊源。由于这种音
乐相对来说，和音较为基本，合奏通常表现的主题，因此一直是爵士乐中最为欢
快和最容易接受的风格。
Traditional jazz
传统爵士
传统爵士（Traditional jazz）的概念首先出现在1930年，当时爵士创作者们正
试图从新奥尔良爵士（New Orleans jazz）日趋回退到世纪初摇摆时代（the s
wing era）音乐的状态中摆脱出来。在1940年，有一个主要的富有生机的新奥尔
良爵士 （New Orleans jazz）如象被同时代许多艺术家包括路．沃特 （Lu Wat
ters）、唐克．莫非（Turk Murphy）录音及称道的 邦．约翰逊(Bunk Johnson)
。还有乔．奥里佛国王(Joe "King"Oliver)、 杰利．罗尔．默顿 (Jelly Roll
Morton)他们的音乐，和这些复苏的先锋们一样。有个词Dixieland”就是用来描
述那些 重新光顾老爵士的白人音乐人，就如一些基于二十年代和三十年代的爵
士音乐人例如艾迪．克顿( Eddie Condon)、布迪．自由人 (Bud Freeman)等的录
音。今天传统爵士("traditional jazz") 这个词也用来形容那些早期极有影响的
拉格泰姆(ragtime)、 布奇．伍奇(boogie woogie)、哈拉姆步子钢琴(Harlem s
tride pian)，甚至所有的对爵士的发展有重大影响的音乐形式。
Big Band & Swing
大乐队和摇摆乐
在大致从1935-1945的大乐队时代，爵士乐在美国正处于流行文化的最前沿。在
这个国家，有至少十位或更多的成员组成，常以萨克斯管为主，铜管部分由喇叭
和长号担任，节奏则由钢琴、吉他和鼓控制的乐队形式是最常见。大乐队变化着
各种风格进行演奏。那些专注于编排民谣的伴舞的乐队(Dance Band) 则很少强调
爵士或者即兴表演，象那些由盖．拉姆巴都 (Guy Lombardo ) 和魏纳．王(Wayn
e King)领导的，常被指为 “甜乐队”(Sweet Band)。而那些有强劲节奏、独奏
善于即兴 创作演出的乐队，象Benny Goodman，Duke Ellington 和Coung Basie
， 就被称为摇摆或重乐队("Swing "or "Hot" Band)。但是确切的定义摇摆音乐
是不容易的。大致的认同是：摇摆是一种节奏形式，乐手通过控制音乐进行的节
拍和律动来造成乐手之间的紧张和放松从而在听者中间产生一种兴奋和愉悦。二
战之后，新的经济现实和流行歌手的增多导致大乐队的衰落。然而这种流派却一
直延续至今，并且派生出爵士乐历史上广受欢迎的波普、重金属，和许多其他的
后摇摆音乐形式。通常摇摆乐是一种带有黑人风格、活力充沛、热力十足，让人
听起来会忍不住随著音乐的节拍手足舞蹈的爵士乐。它和舞蹈的关系密不可分。
在纽约哈林区的「萨伏伊舞厅」，舞客们发展出摇摆的早期风格，後来逐渐演变
为四四平均节拍的流畅轻快舞蹈。通常，摇摆乐是以大乐团的型态来演出的，就
如同我们在科波拉的「棉花俱乐部」这部电影所看到的一样，所以，有些人定义
大乐团型态所演奏的爵士乐，就是摇摆乐。 在1930年代，随著收音机的普及和
经济大恐慌的结束，摇摆 乐开始风行。
代表人物，班尼．顾德曼（Benny Goodman） 艾灵顿公爵（Duck Ellington ) 格
林．米勒（Glenn Miller) 。
Boogie-Woogi
布奇．伍奇
可以直接称为"Boogie"。这原本是蓝调钢琴演奏的一种特殊风格，後来许多爵士
乐手也因熟悉这种演奏方式而将它引用到爵士乐的表演上，并因为听众的欢迎而
大为风行。从这里，也可以看出「爵士乐」和「蓝调」之间某种亲密的关系。在
表现这种特殊风格时，左手保持以八小节的节奏运作，甚至必要时得重复固定的
节拍增强低音特质，右手则修饰旋律。因此，每当这种乐曲演奏时，厚重的音色
很容易被听出来。
Bebop
咆哮爵士
也称为比波普，通常简称为波普。
是爵士中出现的第一个现代的，强调快节奏风格的音乐。虽然最初被认为是激进
的和令人惊咋，但现在它以被认为是爵士音乐中基础和经典的形式。成型在四十
年代早期和中期，咆哮爵士乐手们在对重要的摇摆时代音乐轮廓建立的贡献中付
出了极大的心血，完成撂大量的细节工作， 例如Coleman Hawkins和Lester You
ng。并且，和早期的爵士比较，出现了许多的新的、更快的即兴创作方式，能在
更小的空间包容更多的意象、思想、情感，在变调和弦的使用上大大增加。一些
大的乐队在探究波普，一些小的组合如五重奏之类则是首选的。在演奏上频繁的
切分音及多重主旋律的进行达到了一种空前的程度。旋律处于一种飘浮不定状态
，导致出现许多人感觉刺耳和躁动不安的声音。从而出现一个大的争论。一些人
认为，这是一种期待已久的音乐，一个的大突破，而另一些人害怕咆哮爵士注入
的高深离奇会疏远大部分的听众。双方的观点都有一定的道理，但咆哮爵士在爵
士音乐史上的深远和持久的影响是不可否认的。如果说摇摆乐是在向乐迷示好，
那么咆哮乐就是向乐迷竖起中指的那种爵士乐。但咆哮爵士的发展却使得爵士乐
更加欧洲化，也更加非洲化。所以，也有人说，咆哮就是爵士乐的「艺术音乐」
。就音乐的表现特质来看，咆哮乐似乎和爵士乐发展的传统大相迳庭，但这种结
果并不是一种革命，而是一种演化的结果。虽然咆哮的节奏强音比较难以预测，
它基本上仍采用摇摆乐快速的四四拍。此外，虽然咆哮在和弦上（而非旋律上）
进行即兴，但是其和弦却仍只是根据旧有和弦加以修正所产生的。
咆哮爵士代表人物，包括 查理．帕克（Charlie Parker）、肯尼．克拉克（Ke
nny Clark）、 狄西．葛雷斯比（Dizzy Gillespie）、塞隆尼斯．孟克（Thel
onious Monk），这些人共同的特点是不甘寂寞，尽管是在大乐团的编制里演奏
，但他们仍不断的寻求自我表现的机会，也因著这样蠢蠢欲动的表现欲望，194
0年，他们四人在哈林区的「明顿玩具屋」 （Minton''s Playhouse）结合起来，
咆哮爵士终於诞生了。
Cool Jazz
凉派爵士或称为酷派爵士
凉派爵士和咆哮爵士正好是对应的两种风格。
1940年晚期，Charlie Parker成了新一代爵士乐手的偶像，大家都想学的和他一
样。但有一个人不一样，他知道自己不可能比Charlie Parker吹奏的更快、更高
、更热，更重要的是，他更清楚的知道，这不只是技术上的无法超越，而是思考
速度上的无法超越。这个人就是小喇叭手迈尔斯．戴维斯（Miles Davis）。因
此，Miles Davis采取了另外一种完全相反的思考方式，他要吹奏的比任何人都低
回、缓慢、冷静。在1949年至1950年间，Miles Davis率领的九重奏所录制的唱片
， 曲风冷静并巧妙的穿插独奏的飘忽音乐，称为「凉派的诞生」 （The Birth
of the Cool），从此Cool也因此被定名了。
West Coast Jazz
西海岸爵士
西海岸爵士(West Coast Jazz)专用来描述冷爵士中一个重要的派，指来源于加利
福尼亚，从四十年代后期到六十年代初期的现风格的爵士，以Bud Shank，jimmy
Giuffre，Art Pepper和许多其他人的作品为典范。冷爵士有时也被作为缺乏情
感来加以嘲弄。其实它通常是技艺艰深的美妙的音乐，需要音乐家的全神贯注和
一诠释，和许多现代风格的爵士一样。
Hard Bop
硬咆哮爵士乐
也成为改良咆哮爵士乐。50年代中期，凉派爵士所表现出来的优雅、抒情的特色
， 开始被觉得压抑、情感空虚、不真实，这其中很大的一个关键是因为摇滚乐
的影响，尤其是我们所熟知的摇滚乐巨星猫王。包括凉派爵士的开山祖师Miles
Davis在内， 也开始在寻找爵士乐的另一个出路。查尔斯．明格斯（Charles
Mingus）钻研咆哮、蓝调及福音三种音乐类型，并开始创作、编排足以兼容这三
种 乐风的大曲子，可说是Hard Bop的代表。所以，听起来 Hard Bop的乐风与Be
bop较接近，但演奏质感较深沈。
50年代后期硬咆哮爵士乐发展为两个支派：Soul Jazz（灵魂爵士乐）和Funk(放
克爵士乐）
Modal Jazz
调性爵士乐
也称为音形爵士乐，所谓的Modal本指中古时代的教会式音乐，但在爵士乐中，
Modal是指音乐中使用大调和小调以外的音阶，这样说可能会有点奇怪，但比较正
确的说法是，为寻求更简单、更有气氛的架构，Modal以单一音阶或反覆进行的一
组音阶为基础。每当使用的和弦有变化时，音阶也随之变化，亦即弹奏的音符并
不限定於曲子调性，Modal Music跟Tonal Music不同，Tonal Music使用的和旋大
都是基於本身的调性而生，且通常会维持一定的长度，一般来说，至少在四小节
以上。， 它的特性比较接近印度音乐，因为他是以水平线型态而非如同和弦的
垂直型态为主。它的出现主要是因为受不了Bebop严格、制式化的和声规则。就
如同 Miles Davis所说的：「如果根据和弦演奏，你会知道在三十二小节後，和
弦都用完了，没什么好做的， 只好换花样重复你刚刚才演奏过的东西。」由Mi
les Davis在40年代中期所录制的 “Kind of Blue”，是第一张重要的Modal Ja
zz唱片。 也是40年代中期以来最具影响力的爵士乐唱片。
Free Jazz
自由爵士
从Bebop到Modal Jazz，爵士乐手们一寸一寸的慢慢松开士乐的桎梏，并把它推向
越来越大的自由。在50年代末，60年代初期的某一天，一个来自德州的萨克风手
奥涅．柯曼（Ornette Coleman），他决定他爱怎吹他的萨克斯风就怎么吹，并录
制了一张「Free Jazz」 专辑，Free Jazz因此张专辑而定名。 Free Jazz是以完
全自由式的即兴概念和集体即兴的作风出发，打破一切旧有的爵士乐风格，以寻
求每位参与演出 者的自由解放音色。
Bossa Nova
融合巴西流行音乐风格的爵士乐
Bossa Nova从50年代末期在巴西兴起，并成为50、60年代巴西音乐的代名词。6
0年代中期，美国萨克斯风手史坦．盖兹 （Stan Getz)以一曲"The Girl From I
panema"打进单曲热门 排行第五名，从此Bossa Nova的音乐风潮开始在美国及世
界各 地风行起来。 字意上来讲，Bossa Nova是「新音乐」的意思，它是源自於
巴 西的一种流行音乐风格。创造出这种轻松、愉快乐风的几位巴西重要乐手及
作曲家包括安东尼．卡洛．裘宾和乔安．吉巴多等人。和一般南美音乐不一样的
地方，Bossa Nova不像森巴或伦巴舞曲一样节奏强烈，同时又充满煽情的意味，
它把过去南美音乐过分强烈的节拍减弱，所以在令人听过之後有回味无穷的感觉
。
Fusion
融合爵士乐
刚开始时是融合了爵士与摇滚，或爵士与R & B的音乐，在後来的发展中，包括
民谣、流行、FUNK、灵魂乐、甚至古典乐的素材，也都被爵士乐手融合进来并成
为70年代之後爵士乐发展的主流。 60年代末期，摇滚乐渐渐成为全世界年轻人共
同的新兴宗教。因为摇滚乐是由他们自己创作、自己表演，真正属於他们自己的
音乐。爵士乐对这些年轻人而言，已经是博物馆里过时的东西，而且和摇滚乐
比起来，更是乏味、不关痛痒的音乐。 John Coltrane英年早逝，大家开始预测
爵士乐的死亡。硕果 仅存的爵士乐宗师Miles Davis当然不会就这样坐以待毙。
他开始听猫王、听滚石合唱团，同时开始引进新乐器、新乐手到他的爵士乐团
。在“The Birth of The Cool”及“Kind of Blue” 这两张具有里程碑意义的
录音之後，1969年，他走出了他自己 及爵士乐的又一大步，（Bitches Brew）诞
生了。这是一张融合摇滚乐的爵士录音，Fusion开始成为爵士乐发展的主潮流。
Fusion开始发展以後，老的爵士乐迷认为那种垃圾根本不能称做爵士乐，但Fu
sion却为爵士乐开发了新的乐迷，更重要的是银子，同时，也留下了一个到现在
为止仍找不到答案的问题，那就是爵士乐是不是已经死亡？
Pop Jazz
流行爵士
1995年当爵士权威人物史泰利．当斯试图描述那些掘发了造就他们在音乐上灵感
和成就的基础，及由此让他们靠近摇摆时代，在三四十年带发展起来的同时代同
行们的作品。它原本是用来区分他们和最新出现的现代学院派爵士如比波普。象
大乐队音乐，摇摆，等等标签，对他们都已经染着深深的乡愁怀旧，在更恰当中
肯 的描述新出的唱片和音乐风格上，已经没有多大意义。流行爵士边界范畴逐
年的扩展（例如今天一些比波普和后波普的音乐元素也被广泛的视为流行爵士）
，现在这个词更加不受限制，即使诸如变得高深莫测的先锋和熔化风格的音乐，
也可能被加入流行爵士的里面。
Vocal Jazz
爵士唱腔
从普遍的意义来讲，这个词可用来指象弗兰克．西纳塔(Frank Sinatra)，刘易
斯．阿姆斯特朗（Louis Armstrong），埃拉．非兹格拉德（Ella Fitzgerald）
这些风格都不一样的歌手。这些歌手以流行音乐为素材，而在唱词和感性上加
入爵士乐的成分。更确切的来说该词应为“vocalese”，这样常用于一些沉寂无
意义的歌唱之类的延伸，但更加用来征指一套用歌唱来替代原来的乐器独奏的路
数。在三十年代这种做法有其根源，但第一次把它广泛的推行开来，还是由快乐
之王（King Pleasure） 1953年的热 销唱片"Moody''s Mood For Love"，旋律以
詹姆斯．姆迪“James Moody” 的萨克斯独奏为基础，从已经广受欢迎的"I''m
In The Mood For Love"。 新的歌词由另外一位歌手艾迪．杰菲逊（Eddie Jeff
erson）提供。 拉姆巴（Lambert），亨迪科斯Hendricks 和罗斯（Ross）组成的
三重唱更进一步发展这种新艺术形式。 而且约翰．亨迪科斯（Jon Hendricks）
实际上已经是一位对爵士乐这一独特旁支活跃有影响的贡献者。
Standards
标准
Vocal Jazz一个重要分支，在30到40年代爵士歌手翻唱一些百老汇的流行歌曲,有
些成了经典名曲,反而原来版本的百老汇流行歌给遗忘了,于是大家就把这种爵士
版本的百老汇流行歌称为"Standards"
<< Third Stream
第三流派
在1957年当一位有欧洲室内乐的作曲家兼指挥家 根特．史舒勒（Gunther Schul
ler）极力想要说明一种音乐风格—该音乐结合古典音乐丰富的音色及复杂的结
构和爵士的即兴自由及节奏动力—从而创造了这个词，把这两大流派结合成一
个“第三流派”（Third Stream ）。即兴是区分第三流派和二十年代由鲍尔．
怀特曼（Paul Whiteman）的管弦乐队首创的交响乐爵士的关键。和所有的爵士
术语一样，第三流派的范畴也在这些年来拓宽。例如钢琴家及作曲家雷恩．布莱
克（Ran Blake）就通过融合古典和各种民谣及其它种族的音乐包括早期美国，
印度等，从而拓宽她的演艺范围。其它对第三流派由重要贡献的有根特．史舒
勒（Gunther Schuller）本身，安东尼．戴维斯 （Anthony Davis）和安祖．何
第Andre Hodeir。
real book和standard Jazz
标准爵士，标准由何而来？
很直接的概念来源于一本叫做“real book”的曲谱，这本书的年代很久远了，它不是由美国国家出版局正式发行的，直到21世纪的今天，你不可能在正常的书店买到它，因为贩卖“real book”在美国是违法行为，而矛盾的是，那里面的曲例全是爵士的经典之作，乍一看，它只是简单的旋律和和声符号，单一的照谱子演奏那完全不是爵士，顶多是一首动听的民歌，要想演奏成jazz还要通过演奏员对爵士的技巧掌握加上他对爵士的理解和感觉演绎出标明自己个性的旋律，所有人演奏标准爵士的时候看的是同样一本谱子，但演奏出来的是千人千样，这就是爵士音乐最大的魅力所在，突出变化，突出多元。
你要是想成为一名爵士乐手、歌手首先第一件事情就是要通过黑市买到一本real book在美国的价格大概是$80（很贵呦！),而且现在已经出到第三册了，里面的谱子不是很美观，而且有明显的不同的手写字体差异，最早的real book还不能称作真正的“书”，只是早期乐手练习爵士用的手抄谱子，后来随着爵士乐日渐气候，有好事者就把那些经常演奏的经典曲子抄录下来，核定成册，随着时间的推移，又有更多爵士音乐家不断的扩充新的曲目，到现在第一册已经有500首之多了，real book开始只是爵士音乐家们民间传抄的曲集，反而给这本曲集起了一个real book这样的名字，很有意思，real book就这样流传开来了，因为这本书的曲子原作者太多了，如果国家正版发行那么版权所牵扯的人太多，会有打不清的著作权官司，所以美国一直没有正式发行过，仍算是非法书籍，苦了国内喜爱爵士的乐手们，搞到一本real book太难了！
现在的real book已经扩充到了第三册，包含的曲目一共是2000多首，这些全是最经典最权威的爵士乐代表，演奏这里面的曲子就叫做standard Jazz，我们所听过的标准爵士乐曲无不例外的包括其中。
网上有关于real book的介绍，可以在英文的搜索站点查到。
反正我坟头的青草将悠久地对夜风叹息，
而我的歌早已沉寂。
所有的JAZZ CD目录如下:
1.ML-J6003 The Golden Years of JAZZ Volume 1
2.ML-J6004 爵士乐黄金年代（二）
3.ML-J6018 伊拉.菲茨杰拉德
4.ML-J6019 查理.帕克
5.ML-J6020 路易斯.阿姆斯特朗
6.ML-J6021 阿克.比克
7.ML-J6022 纪念格伦.米勒
8.ML-J6024 纽约第17街
9.DCD-765 NAT KING COLE Trio
10.DCD-749 NAT KING COLE Trio
with OSCAR MOORE &JOHNNY MIUER 1941-1945
11.NAT KING COLE-Let''s Fall In Love
12.THE VERY BEST OF LOUIS ARMSTRONG
13.Oscar Pettiford Sextet
14.Louis Armstrong and the All-Stars I LOVE Jazz
15.Leon thomas Gary Bartz Precious Energy
16.Ella Fitagerald●Joe Pass Jake love easy
17.Portrait in Jazz(selected by Makoto Wada and Haruki Murakami)
18.ELLINGTON UPTOWN
19.ELLA FITZGERALD/COUNT BASIE
-ON THE SUNNY SIDE OF THE STREET
20.AS IONG AS THERE''S MUSIC
21.FREDDY COLE-THIS IS THE LIFE
22.NAT ''king'' CALE
23.SONGS FOR DISTINGUE LOVERS
24.CHARLES LLOYD-ALL MY RELATIONS
25.WHAT A WONDERFUL WOLD
26.ELOMORE JAMES JOHN BRIM
--WHOSE MUDDY SHOES
27.MEMPHIS SLIM
--THE REAL FOLK BLUES
28.RONNIE LAWS -BROTHERHOOD
29.RONNIE LAWS - DEEP SOUL
30.BEN WEBSTER MEETS OSCAR PETERSON
31.count basie-basie''s basement
32.Ella Fitzgerald & Louis Armstrong-summer fime
33.John Coltrane & Johnny Hartman
34.Ella Fitzgerald-ultimate
35.Coleman Hawkins
36.Louis Armsrong
37.Mel Torme-A[ musical ]Antholgy
38.Ella Fitzgerald - 75''th birthday celebration
39. wishes you a swinging Christmas
40.louis Armstrong - the best of the Decca Years.Vol One
41、Dizzy Gillespie
42.Charlie Parker&Dizzy Giliespie
43.Miles Davis
44.Chet Baker
45.Chet Baker
46.Stan Gets
47.John Lee Hooker(1998 Virgin Records.)
48.Art Blakey&The Jazz Messengers 49.john coltrane: the ultmate blue
50.billie hollday: this is jazz
51.louis armstrong: mack the knife
52.louis armstrong: meets oscar pete
53.louis armstrong & duke ellington
54.miles davis: king of blue
55.miles davis: someday my prince
56.miles davis: the musings of miles
57.billie hollday: billie''s blues
58.chet baker: in a soulful mood
59.chet baker: chet
60.chet baker: the art of the ballad
61.chet baker: in milan
62.chet baker: in new york
63.chet baker: stairway to the stars
64.chet baker: embraceable you
65.chet baker: lonely star
66.chet baker: on a misty night
67.chet baker: out of nowhere
68.the best of the gerry mulligan quartet whth chet baker
69.the best of nat king cole trio(1947-1950)
70.the best of nat king cole trio(1942-1946)
71.the les mccann anthology: relationships
72.nat king cole : unforgettable
爵士乐大师（一）
Billie Holiday
原名Eleanora Fagan，一对未成年父母的私生女。“当他们结婚的时候，他们还是孩子。”Billie承认，“他18岁，她16岁，而我3。” 9岁那年Billie在少管所度过，两年后遭到强暴。在20年代末，她在妓院工作，最终被逮捕并送到劳改所。歌坛上的成功带给她其他的问题。当她与全白人的 Artie Shaw乐队合作的时候，她甚至不能在台上与乐队的人座在一起，当在酒店演出的时候，不得不走后门出入。“我必须整晚独自呆在一间很小的昏暗的房子里，直到有人叫到我的那个号码去唱歌。”Billie回忆到。由于交友不善，以及对药物的依赖逐渐损害了她的健康和声誉。由于她因吸毒而被捕，所以有好几年被禁止出现在纽约的夜总会里。1959年的一天，Billie再也不能承受这一切。她去世时只有44岁，几乎破产。她在银行的户口只有7毛，还有就是藏在身上的50元币共750元。听Billie Holiday是多么的甜美深情，但是每次听着听着就悲从中来。
我曾经对一个妹妹说过，爵士乐是很即兴的东西，同一支曲子，同一个演奏者或歌者，在两次的演出间的差别都很大。你不要是个很懂音乐的人，但是你必须是一个性情的人，一个有寂寞情怀的人，一个有悲悯情结的人，一个爱生活的人，你可以听爵士乐，并且，你会迷恋它。
懂得音律，不如懂得歌者，这就是爵士乐。所以，听Billie Holiday，而不是听Billie Holiday的歌；所以，悲从中来。
书归正传。
Louis Armstrong
大多数资料都说，
他生于1900年7月4日，但又有人说他生于1898年或1901年，其实连他自己都搞不清自己的生日。他的祖父曾是奴隶，父亲是干力气活的人。他妈妈是为家庭主妇,还是位兼职妓女。Armstrong诞生在新奥尔良西区，一间黑人贫民窟的板棚里。他出生的时候，父亲抛弃了这个家，再也没有回来。在极度贫困中，Armstrong开始长大，他衣不遮体，食不果腹，有时甚至从垃圾堆里捡衣服，舔别人扔掉的罐头盒。他曾含垢忍辱的躲在衣柜里，把床让出来给妈妈接客。在他的成长过程中，身心被现实摧残到难以想象的程度。1912年的新年前夜，Armstrong搞到了一把0。38毫米口径手枪，为了庆祝新年放了五枪，结果被警察抓走，送到“流浪儿之家”（即少年犯管教所—牙膏注）关了五年。正是在管教所的日子里，他学会了演奏短号。这次经历是他人生的转折点，虽然这里不是正规的音乐学院，但是从这里走出了爵士乐历史上最伟大的音乐家。获得自由后的Armstrong先后加入了King Oliver 和Fletcther Henderson的大乐队。1925年，Armstrong回到芝加哥，录制了爵士乐的经典《hot fives》和《hot sevens》等一系列唱片。1935年，格拉赛成为Armstrong的经理人，为他安排一切。至此，Armstrong一步一步的走向了事业的巅峰。1959年，他得了心脏病，不得不渐渐减少演出场次，最后完全停止演出。60年代，黑人民权运动在美国成了社会焦点。没得过什么奖的Armstrong强撑病体，站出来位黑人说话，他勇敢的行为使美国黑人从心底爱戴他。但他的生命已经不多了，Armstrong在疾病中挨过了12年。1971年7月6日，过完生日两天後去世。他的去世是全美国报纸的头条消息。1998年，他再一次上了头条—被评选为美国的20世纪名人。
伟大的爵士之父的一生时，总是令我唏嘘。面对生命赐予他的苦难，其实他有太多的理由可以选择堕落，自暴自弃。但是他没有屈服，而是用一颗勇敢的心出色的答完了命运给自己的出的试卷。我有一张Armstrong在69年演出的照片，此时的他已经站立不稳了，他目光慈祥，又一次演奏和演唱了他的最爱《What a wonderful world》，到死，他对世界和生命，是赞叹留恋的。
Chet Baker
真的是很喜欢Chet Baker吹出的小号悲悲沧沧的韵味。
他吹着那种慢条斯理的拍子，和着慢慢伴奏的钢琴，真让人觉得生命的无奈和凄凉。在宁静漆黑的午夜，从破收音机里传出一首Chet Baker的Just Friends，会使人产生很多奇怪的感觉：衰老，冷淡，无奈，凄凉……也许这就是Cool Jazz的真正含义！
“他总知道在哪儿发现最甜美的音符，是这样吗？”赫比.艾里斯(Herb Ellis)1982年在加拿大一个夜总会听Chet Baker的演奏时这样评论道。经过长时间的吸食毒品和快节奏的生活，那时查特.贝克的正处于严重的下滑，但即使是这样的每况愈下，他那被许多媒体贬低和批评的演奏仍然饱含了听众们所渴望的浪漫色彩。
一个充满柔情的，靠自学成功的即兴演奏者，Chet Baker继续倡导着Miles Davis的Cool Jazz，并且将一生的精力都用于演绎Cool Jazz。由于忧郁苍白，好莱坞影星似的的外表，坏男孩的名声，他成为了西岸Cool Jazz的一块招牌。
他的演奏融合着某些神经质的亢奋和难以排遣的伤感格调。尤其在他的爵士歌谣(ballads)中，Baker不仅赢得了大量的爵士爱好者，还令大量普通的公众沉迷于他那种生活方式和他的音乐风格。而现在Baker的耳语似的高音唱腔几乎比在他鼎盛的时期更为流行。最典型的曲调如“I Fall in Love Too Easily”，“Everything Happens To Me”Chet Baker于1929年12月23日生于俄克拉荷马州的耶鲁。1940年随全家迁至加利福尼亚。从初中开始学小号，1050年，他在柏林的El Camino学院随美国陆军乐队继续吹奏小号。当部队驻扎在三藩市的Presidio时，他的演奏已经变得炉火纯青。
1952年，Charlie Parker在Los Angels认可了他的演奏，稍后他加入了Gerry Mulligan史无前例的无钢琴四重奏。在好莱坞灌录唱片使他声名大振。他后来玩独奏，又与Parker合作过。
由于他长期的吸食海洛因，诸多法律上的问题，逃避权威人士的谴责，决定了他的一生在欧洲度过，在八十年代才开始重新巡回演出。
1988年5月13日，他在荷兰阿姆斯特丹不明原因地从旅馆二楼坠地身亡，他留下了自述性的纪录片Let''s gei lost和他的自传《As Though I Had Wings》(1997年出版)。
我喜欢Chet Baker，尤其在睡不着的夜里。我希望我最终是静静地听着Chet Baker死去的。
jazz”一词来源何处，众说纷纭，莫衷一是，提出的各种各样的假设
起码有十来个。
据后者说：jazz一词来源于马兰克语，（西非地方语）jasi,词义为
“紧张的生活”。另有说法认为：从词源上jazz一词有粗俗露骨之嫌，
因此，爵士一词几乎完全没有再黑人大众歌曲存在过。
据某些权威人士考证，jazz是美国密西西比河流域家喻户晓的一位流浪
音乐家的名字，他的名字全称是“爵士波.布朗”。传说他经常在一些咖
啡馆里演奏，听众总是叫好，他们叫嚷着：“再来一个，爵士波”
还有一种说法，jazz这个词是一位海报画家首先使用的，1910年左右，
他为音乐家波赛.爵姆斯极其乐队画了张海报，上面写这jazz的乐队登场
演出，节目精彩，爵姆斯擅长演奏hot music,也特别精通blues,大家亲昵
的称他为old jazz,称他演奏的音乐为jazz music,后来爵姆斯被译成爵士
固定下来。
jazz一词历经了历史性的转变，变成了一个代表某种音乐的名词，jazz是
唯一适合他所代表的音乐的名词。
爵士乐大师（二）
Coleman Hawkins
是第一位倍受关注的次中音萨克斯演奏家。他演奏的音色结实饱
满，风格热情奔放，被认为是纵向思维即兴演奏法的开山鼻祖。他创造的演奏风
格影响了后来大部分的次中音萨克斯演奏家。甚至于他戴礼帽演奏的外形，也是
后人竞相模仿的焦点。
Hawkins1904年11月21日出生于密苏里州的St.Joseph，5岁起他便开始学习钢
琴演奏，7岁时转学大提琴，9岁那年正式学习次中音萨克斯的演奏，在当时，萨
克斯所具备的高深的艺术性并未被人们发现，她只是在歌舞杂耍中和行进乐队中
偶尔代替长号时被使用。Hawkins不断开创着自己的演奏风格，这使他在12岁时便
成为了一名专业的演奏家了。
Hawkins1921年来到Kansas City并加入了由布鲁斯歌手Mamie Smith 组建的
"Jazz Hounds"乐队。Hawkins在乐队中做伴奏乐手并参与录制了多张专辑。1924
年1月，Hawkins成为"Fletcher Henderson"乐队中的一员，正是由于在该乐队中
的出色表现，使Hawkins从此成为了真正的爵士巨星。Hawkins还利用空闲时间与
众多布鲁斯歌手合作录制歌曲，这其中包括Cotton Pickers和Red McKenzie。
1934年，Hawkins前往欧洲并在那里生活五年之久。他于1937年与Benny Car
ter, Andre Ekyan和Stephane Grappelli合作录制了诸如《Crazy Rhythm》和《
Honeysuckle Rose》等一系列名曲。1939年，Hawkins返回美国并于不久之后便出
版了一张他一生中最伟大的专辑《Body and Soul》。1948年,Hawkins还率先推出
了第一张无伴奏萨克斯独奏专辑《Picasso》。
50年代初期，Lester Young对年轻次中音萨克斯手的影响远远超过了Hawkin
s,甚至有一些人认为Hawkins的演奏方式已经落伍了，但Hawkins却始终以饱满的
精神投入到演奏中,他与Roy Eldridge组建了一支四重奏小组并于1957年出席了"
Newport Jazz Festival",这使Hawkins重新找回了往日的风采。
1965年之后，Hawkins对自己的生活采取了放任自流的态度，毫无规律的饮食
和无节制的酗酒使他的身体日渐虚弱，Hawkins在这段期间几乎放弃了萨克斯的演
奏，1969年5月19日，Coleman Hawkins 在纽约病逝。
Hawkins淳朴的萨克斯演奏总能使你在独处时的夜晚，独自在镜子前重展你儿时般
的笑脸……
经典专辑：
IN Europe/1939/Jazz Up
Body and Soul/1956/RCA
Rainbow Mist/1944/Delmark
Duke Ellington Meets Coleman Hawkins/1962/Impulse!
Count Basie
August21,1904-April26,1984
piano,band leader/swing
原名William Basie 的贝西伯爵所领导指挥的贝西伯爵大乐团所创下的摇摆
热潮，以及惊人的录音作品和巡回演出，让他几乎成为摇摆乐的同义词，此外
他更重新界定了钢琴在大乐团节奏声部的重要角色，可以说是最具知名度与影
响力的人物之一。
1920年，贝西伯爵在纽约展开他的职业钢琴手生涯，并且开始接触影响他一
生演奏生涯的费兹瓦勒（Fats Waller)等触击派钢琴大师。1927年的一场西部
巡回演出后，贝西伯 爵将其发展阵地转往堪萨斯市，先后加入了“Kansas City
Orchestra” 等乐团。1936年成立乐团后的第二年，贝西伯爵带着乐团重返纽
约，旋即在当地造成乐旋风，其融合触击与堪萨斯风的新风格，同时也影响了往
后十年的爵士乐史。然而由于大乐团的沉重负担，让贝西伯爵不得不在1949年
解散了该乐团，并改以较经济的六重奏为演出主体，随着美国经济的逐渐好转，
贝西伯爵于1952年再度筹组了属于他的大乐团，这个“贝西伯爵大乐团 ”不但
没有随着贝西伯爵在1984年的过世而消失，至今仍在指挥法兰克佛斯特（Frank
Foster）领军下持续其摇摆风格的演出。
贝西伯爵除了在乐团上的众多丰功伟业和录音作品之外，值得一提的是，“
贝西伯爵大乐团”更是美国爵士明星乐手的培育摇篮，诸多知名乐手如李斯特
杨（Lester Young)、 柯曼霍金斯（Coleman Hawkins)、克拉克泰瑞（Clark
Terry)等人均出自其中。
（根据有关资料整理和加工而成）
爵士唱片精选
入门者向导
Ｓｃｏｔｔ Ｙａｎｏｗ译
对于爵士乐的入门者而言，走入一家唱片店，望着那些层叠充栋的爵士唱片，那真是一种困惑无助的休验。爵士乐的历史就是一个无限延伸的大师的名单，他们大都是些天才，而且, 现在每天都有新的唱片发行，让我们应接不遐。那么，该从那些唱片开始呢？
这里，我为那些刚刚开始收集爵士唱片的入门者推荐３００张唱片. 我没有图省事而推荐那些现在市面上的一些大型合集, 例如Mosaic公司所出版的18张一套的Nat King Cole三重奏全集, 这些大型合集一则往往是限定版, 再则对于那些仅仅只是想一试爵士风味的入门者而言其价格过于昂贵. 相反, 着眼于面向大多数, 这里列出的唱片涵盖了整个爵士乐史的各种风格和代表性大师(为了节省篇幅, 我略过了拉格泰姆音乐). 并非是要求入门者每张唱片都要马上听一听, 但以一种开放的心态, 认真地听一听这些唱片, 美妙而刺激的音乐将对逐渐增进鉴赏力大有益处.
这个唱片精选侧重于在美国发行的单唱片或双唱片集(只有个别例外), 几乎所有重要的音乐家都在这些唱片中出现, 例如, Scott Hamilton出现在Dave McKenna的专辑<<No Bass Hit>>中. 我不敢说这300张唱片就是历史上最好的300张, 但爵士乐的爱好者应该尽可能拥有! 因为, 其中没有任何一张风格雷同, 而且都精彩绝论!
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爱乐大厅爵士乐队(Jazz At The Philharmonic), <<1953年尼奇格克剧院的现场
(Live At The Nichigeki Theatre 1953)>> (2-CD) (Pablo)
爱乐大厅爵士乐队(Jazz At The Philharmonic), <<斯德哥尔摩，1955，激战(S
tockholm ''55, The Exciting Battle)>> (Pablo)
邦克*约翰逊/路*沃特斯(Bunk Johnson/Lu Watters), <<邦克与路(Bunk And Lu
)>> (Good Time Jazz)
詹姆斯*P*约翰逊(James P. Johnson), <<风暴星期一布鲁斯(Stormy Monday Bl
ues)>> (GRP/Decca)
路易斯*乔丹(Louis Jordan), <<精选(The Best Of )>>(MCA)
席拉*乔丹(Sheila Jordan), <<席雷的肖像(Portrait Of Sheila)>> (Blue Not
e)
斯坦*肯顿(Stan Kenton), <<回顾(Retrospective)>> (4 CD''s) (Capitol)
福雷迪*科帕德(Freddie Keppard), <<全集(The Complete)>> (King Jazz)
约翰*科比(John Kirby), <<1938-1939>> (Classics)
安迪*科克(Andy Kirk), <<妈丽的想法(Mary''s Idea)>> (GRP/Decca)
拉桑*罗兰*科克(Rahsaan Roland Kirk), <<辉煌(Bright Moments)>> (2 CD''s)
(Rhino/Atlantic)
李*肯尼特兹(Lee Konitz), <<下意识的李(Subconscious-Lee)>> (OJC)
基尼*克鲁帕(Gene Krupa), <<住宅区(Uptown)>> (Columbia)
斯弟夫*雷斯(Steve Lacy), <<迹象(Evidence)>> (OJC)
斯弟夫*雷斯(Steve Lacy), <<在斯文特*贝西尔的现场(Live At Sweet Basil)>
> (Novus)
伯雷里*莱格雷恩(Bireli Lagrene), <<通往德加高之路(Routes To Django)>>
(Jazzpoint)
兰伯特, 汗德里克与罗斯(Lambert, Hendricks & Ross), <<唱一首贝西的歌(Si
ng A Song Of Basie)>> (GRP/Impulse)
乔治*刘易斯(George Lewis), <<热力卡罗尔爵士,1953(Hot Creole Jazz 1953)
>> (DCC Jazz)
灯塔全明星(Lighthouse All-Stars), <<第六集(Volume 6)>> (OJC)
艾比*林肯(Abbey Lincoln), <<向前进(Straight Ahead)>> (Candid)
艾比*林肯(Abbey Lincoln), <<艾比演唱比莉的歌(Abbey Sings Billie)>> (En
ja)
<<伦敦作曲家弦乐团(London Jazz Composers Orchestra), <<哈莫斯Harmos)>>
(Intakt)
乔*娄瓦诺(Joe Lovano), <<高峰时间(Rush Hour)>> (Blue Note)
吉米*兰瑟福特(Jimmy Lunceford), <<踢掉它(Stomp It Off)>> (Decca)
迈奇脱(Machito), <<Mucho Macho>> (Pablo)
瑟立*门尼(Shelly Manne), << 第一集: 西海岸之声(Vol. 1: The West Coast
Sound)>> (OJC)
瑟立*门尼(Shelly Manne), <<美丽的女士(My Fair Lady)>> (OJC)
布莱恩福德*马沙里斯(Branford Marsalis), <<吉皮三重奏(Trio Jeepy)>> (2
CD''s) (Columbia)
温顿*马萨里斯(Wynton Marsalis), <<来自地下的黑密码(Black Codes From Th
e Underground)>> (Columbia)
温顿*马萨里斯(Wynton Marsalis), <<这个房间, 这个清晨(In This House, On
This Morning)>> (2 CD''s) (Columbia)
？（M-Base Collective）, <<音轨分析(Anatomy Of A Groove)>> (DIW/Columb
ia)
莱斯*迈肯恩(Les McCann0, <<在纽约(In New York)>> (Capitol/Pacific Jazz
)
苏珊娜*迈克科尔(Susannah McCorkle), <<罗曼司(I''ll Take Romance)>> (Con
cord)
鲍比*迈克福林(Bobby McFerrin), <<即兴(Spontaneous Inventions)>> (Blue
Note)
大卫*麦克肯奈(Dave McKenna), <<无低音金曲(No Bass Hit)>> (Concord)
“迈克肯尼的采棉人”(McKinney''s Cotton Pickers), <<1928-30>> (Bluebird
)
杰奇*迈克林(Jackie McLean), <<寻求自由(Let Freedom Ring)>> (Blue Note)
杰奇*迈克林(Jackie McLean), <<王朝(Dynasty)>> (Triloka)
卡曼*迈克里尔(Carmen McRae), <<卡曼演唱蒙克的歌曲(Carmen Sings Monk )>
>(Novus)
迈克萨恩(Jay McShann0, <<堪萨斯城布鲁斯(Blues From Kansas City)>> (GRP
/Decca)
佩特*米西尼(Pat Metheny), <<80/81>> (2 CD''s) (ECM)
佩特*米西尼(Pat Metheny), 家信(Letter From Home)>> (Geffen)
格林*米勒(Glenn Miller), <<传奇表演者(A Legendary Performer)>> (Bluebi
rd)
查尔斯*明各斯(Charles Mingus), <<查尔斯*明各斯出场(Charles Mingus Pres
ents)>> (Candid)
查尔斯*明各斯(Charles Mingus), <<明各斯, 明各斯, 明各斯(Mingus, Mingus
, Mingus)>> (Impulse)
明各斯大乐队(Mingus Big Band), <<明各斯大乐队, 1993(Mingus Big Band 93
)>> (Dreyfus)
布鲁*米歇尔(Blue Mitchell), <<要做的事(The Thing To Do)>> (Blue Note)
汗克*莫伯雷(Hank Mobley), <<测验(Workout)>> (Blue Note)
现代爵士四重奏(Modern Jazz Quartet), <<Django>> (OJC)
特留尼尔斯*蒙克(Thelonious Monk), <<灿烂的困境(Brilliant Corners)>> (O
JC)
特留尼尔斯*蒙克(Thelonious Monk), <<音乐厅中的大乐队与四重奏(Big Band
And Quartet In Concert)>> (2 CD''s) (OJC)
韦斯*蒙哥马利(Wes Montgomery), <<令人难以置信的爵士吉他(Incredible Jaz
z Guitar)>> (OJC)
韦斯*蒙哥马利(Wes Montgomery), <<半音生烟(Smokin'' At The Half Note)>>
(Verve)
李*摩根(Lee Morgan), <<糖果(Candy)>>
李*摩根(Lee Morgan), <<螺旋阶梯(The Sidewinder)>>
杰里*罗尔*莫顿(Jelly Roll Morton), <<胜利唱片公司全集(His Complete Vic
tor Recordings)>> (5 CD''s) (Bluebird)
奔尼*莫登(Bennie Moten), <<南方（South）>> (Bluebird)
奔尼*莫登(Bennie Moten), <<开始（Basie Beginnings）>> (Bluebird)
盖瑞*穆灵根/查比*杰克逊(Gerry Mulligan/Chubby Jackson), <<同名专集(Ger
ry Mulligan/Chubby Jackson)>> (OJC)
盖瑞*穆灵根(Gerry Mulligan), <<穆灵根四重奏与查特*贝克精选Best Of Mull
igan Quartet With Chet Baker (Pacific Jazz)
特克*摩菲爵士乐队(Turk Murphy Jazz Band Favorites), <<好时光爵士（Good
Time Jazz）>>
大卫*默瑞(David Murray), <<希望（Hope Scope）>> (Black Saint)
胖子*内瓦罗与泰德*丹默罗(Fats Navarro And Tadd Dameron), <<同名专集(Fa
ts Navarro And Tadd Dameron) >>(2 CD''s), (Blue Note)
布尔*内德林格(Buell Neidlinger), <<兰色筷子(Blue Chopsticks)>> (K2B2)
新奥尔良节奏国王与杰里*罗尔*莫顿(The New Orleans Rhythm Kings And Jell
y Roll Morton), <<同名专集(The New Orleans Rhythm Kings And Jelly Roll
Morton) >>(Milestone)
詹姆斯*牛顿(James Newton), <<非洲之花(The African Flower)>> (Blue Note
)
里德*诺沃(Red Norvo), <<章鱼之舞(Dance Of The Octopus)>> (Hep)
艾尼塔*奥戴(Anita O''Day), <<爵士名曲(Signs The Most)>> (Verve)
金*奥里佛（King Oliver）, <<糖足跺脚曲(Sugar Foot Stomp)>> (GRP/Decca)
<<迪克西兰爵士: 75周年纪念(Original Dixieland Jazz Band, 75th Annivers
ary)>> (Bluebird)
奇德*奥里(Kid Ory), <<科里奥尔爵士乐队, 1954（Creole Jazz Band 1954）>
> (Good Time Jazz)
查里*帕克(Charlie Parker), <<完整的拨号聚会（The Complete Dial Session
s）>> (4 CD''s) (Stash)
查里*帕克(Charlie Parker), <<卡内基大厅, 1949(Carnegie Hall 1949)>> (J
ass)
查里*帕克(Charlie Parker), <<梅瑟大厅现场（Jazz At Massey Hall）>> (OJ
C)
乔*帕斯(Joe Pass), <<鉴赏家(Virtuoso)>> (Pablo)
阿特*皮伯(Art Pepper), <<与节奏应对（Meets The Rhythm Section）>> (OJC
)
阿特*皮伯(Art Pepper), <<现代爵士经典（Modern Jazz Classics）>> (OJC)
阿特*皮伯(Art Pepper), <<风景（Landscapes>> (OJC)
奥斯卡*彼德森（Oscar Peterson）, <<斯塔富德*萨克斯比瑞恩音乐节（At The
Stratford Shakespearean Festival）>> (Verve)
奥斯卡*彼德森与克拉克*特里（Oscar Peterson/Clark Terry）, <<3+1(Trio P
lus One)>> (Verve)
奥斯卡*彼德森（Oscar Peterson）, <<我最爱的乐器（My Favorite Instrumen
t ）>>(Verve)
奥斯卡*彼德森（Oscar Peterson）, <<三重奏(The Trio)>> (Pablo)
金*蒲里苏尔/安妮*罗斯(King Pleasure/Annie Ross), <<合唱(King Pleasure
Sings/Annie Ross Sings)>> (OJC)
哈曼爵士人港口(The Port Of Harlem Jazzmen), <<哈曼爵士人港口(The Port
Of Harlem Jazzmen)>> (Blue Note)
巴德*鲍威尔(Bud Powell), <<蓝音与鲁斯特公司全集(The Complete Blue Note
And Roost Recordings)>> (4 CD''s) (Blue Note)
提度*波恩第(Tito Puente), <<勾乍铜鼓(Goza Mi Timbal)>> (Concord Picant
e)
德简苟*雷恩哈特(Django Reinhardt), <<德简苟的音乐(Django''s Music)>> (H
ep)
马克斯*楼什(Max Roach), <<坚持(We Insist)>> (Candid)
马克斯*楼什(Max Roach), <<献给马克斯(To The Max)>> (2 CD''s) (Bluemoon)
拉凯*罗伯特与"狮子史密斯"威利(Luckey Roberts & Willie The Lion Smith),
<<哈曼钢琴(Harlem Piano)>> (Good Time Jazz)
索尼*罗林斯(Sonny Rollins), <<萨克司巨人(Saxophone colossus)>> (OJC)
索尼*罗林斯(Sonny Rollins), <<走出西部(Way Out West)>> (OJC)
堪乍罗*拉伯尔卡巴(Gonzalo Rubalcaba), <<祝福(The Blessing)>> (Blue Not
e)
潘筹*桑彻兹(Poncho Sanchez), <<金姆伯尔东部之夜(Night At Kimball''s Eas
t)>> (Concord Picante)
法罗尔*桑德尔斯(Pharoah Sanders), <<因缘(Karma)>> (MCA/Impulse)
约翰*斯科菲尔德(John Scofield), <<手语(Hand Jive)>> (Blue Note)
雷门德*斯科特(Raymond Scott), <<勒克里斯的夜晚与土尔其的黎明(Reckless
Nights And Turkish Twilights)>> (Columbia)
阿第*肖(Artie Shaw), <<个人精选(Personal Best)>> (Bluebird)
伍迪*肖(Woody Shaw), <<固体(Solid)>> (Muse)
乔治*席陵(George Shearing), <<听到一首狂想曲(I Hear A Rhapsody)>> (Tel
arc)
阿奇*席朴(Archie Shepp), <<火的音乐(Fire Music)>> (Impulse0
温尼*肖特(Wayne Shorter), <<言无邪(Speak No Evil)>> (Blue Note)
霍雷斯*席尔瓦(Horace Silver), <<献给父亲的歌(Song For My Father)>> (Bl
ue Note)
朱特*西姆斯(Zoot Sims), <<朱特*西姆斯与格什温兄弟(And The Gershwin Bro
thers)>> (OJC)
贝西*史密斯(Bessie Smith), <<全集, 第三辑(The Complete Recordings Vol.
3)>> (2 CD''s) (Columbia)
吉米*史密斯(Jimmy Smith), <<布道(The Sermon)>> (Blue Note)
吉米*史密斯/韦斯*蒙哥马利(Jimmy Smith/Wes Montgomery), <<活力二重奏(Dy
namic Duo)>> (Verve)
`马格西*司潘尼尔(Muggsy Spanier), <<拉格泰姆乐队(The Ragtime Band Sess
ions)>> (Bluebird)
萨尼*斯提特(Sonny Stitt), <<调弦(Tune Up)>> (Muse)
多位顶尖女高音(Soprano Summit), <<1977“康可”音乐节现场(Live At Conco
rd ''77)>> (Concord)
多位超级萨克司手(Supersax) , <<演奏“怪鸟”的音乐(Plays Bird)>> (Capit
ol)
阿特*特图(Art Tatum), <<钢琴由此开始（Piano Starts Here）>> (Columbia)
塞西尔*泰勒(Cecil Taylor), <<爵士先锋(Jazz Advance)>> (Blue Note)
塞西尔*泰勒(Cecil Taylor), <<沉默之言(Silent Tongues)>>(Freedom)
杰克*提嘎登(Jack Teagarden), <<必不可少（The Indispensable）>> (2 CD''s
) (RCA/Jazz Tribune)
克劳德*脱恩希尔(Claude Thornhill), <<大乐队精选(Best Of The Big Bands)
>> (Columbia)
卡尔*特嘉德(Cal Tjader), <<拉丁音乐会(Latin Concert)>> (OJC)
默尔*脱姆(Mel Torme), <<东京音乐会(In Concert Tokyo)>> (Concord)
列尼*奇斯特诺(Lennie Tristano), <<全基调(The Complete Keynote)>> (Merc
ury)
斯坦利*图伦廷(Stanley Turrentine), <<精选(The Best of)>> (Epic)
默凯尔*提讷(McCoy Tyner), <<启蒙(Enlightenment)>> (Milestone)
默凯尔*提讷(McCoy Tyner), <<Supertrios>> (Milestone)
萨拉*沃甘(Sarah Vaughan), <<全集(The Complete)>> (2 CD''s) (Mobile Fide
lity)
乔*温纽提(Joe Venuti), <<胡说八道(Fiddlesticks)>> (Conifer)
本尼*沃莱斯(Bennie Wallace), <<黎明(Twilight Time)>> (Blue Note)
胖子沃勒(Fats Waller), <<胖子与其兄弟们(Fats And His Buddies)>> (Blueb
ird)
黛娜*华盛顿(Dinah Washington), <<Dinah Jams>> (EmArcy)
小格娄沃*华盛顿(Grover Washington Jr.), <<魔法(Mister Magic)>>
“天气预报”(Weather Report), <<阴天（？）(Heavy Weather)>> (Columbia)
奇克*韦伯(Chick Webb), <<1929-1934>>（Classics)
本*韦伯司特(Ben Webster), <<集市再见(See You At The Fair)>> (GRP/Impul
se)
然第*威斯顿(Randy Weston), <<Uhuru Afrika/Highlife>> (Roulette)
肯尼*威勒(Kenny Wheeler), <<Gnu High>> (ECM)
科拉恩斯*威廉姆斯(Clarence Williams), <<1926-1927>> (Classics)
托尼*威廉姆斯(Tony Williams), <<非常时刻(Emergency)>> (Polydor)
特第*威尔逊(Teddy Wilson), <<想着比利(With Billie In Mind)>> (Chiarosc
uro)
菲尔*伍德斯(Phil Woods), <<摇摆的权力(Rights Of Swing) (Candid)
<<世界最好的爵士乐队: 现场(World''s Greatest Jazz Band, Live)>> (Atlatn
ic)
“黄夹克”(Yellowjackets), <<四个角落( Four Corners)>> (MCA)
莱利*杨(Larry Young), <<团结(Unity)>> (Blue Note)
莱斯特*杨(Lester Young), <<阿拉丁全集(The Complete Aladdin Sessions)>>
(2 CD''s) (Blue Note)
莱斯特*杨(Lester Young), <<爵士巨人, 56(Jazz Giants ''56)>> (Verve)
众多艺人(Various Artists), <<30年代爵士(Jazz In The Thirties)>> (2 CD''
s) Disques Swing
众多艺人(Various Artists), <<节奏骑士(Ridin'' In Rhythm)>> (2 CD''s) (Di
sques Swing)
众多艺人(Various Artists), <<爵士场景(The Jazz Scene)>> (2 CD''s) (Verve)
（请注意最后的单词是出版社的名字）
爵士乐大师（三）
Stan Getz
1991年6月6日，一个传奇般的生命走到了尽头。他为我们诠释了即兴的爵士，为
我们打开了梦想天国的大门，又为我们诅咒了谎言。他就是伟大的萨克斯手Stan
Getz（斯坦．盖茨）。
Stan Getz1927年1月2日出生，自小便显示出非凡的爵士乐天赋，十几岁时，
就应邀在各大乐团中演出。1943年，他加入了著名艺术家Jack Teagarden的麾下
，四年后在加利福尼亚州邂逅Herbie Steward，而后者让他学会了略带颤音的吹
奏方法。这时Stan Getz参加了小号手Tommy Decarlo领导的一个半商业乐团，他
在其中演奏出一种独特、令人着迷的次中音。该年发生了一件十分有趣的事，St
an Getz在由Ralph Burs作曲的“Summer Sepuence Part IV”中作了引人注目的
独奏之后，有人当即把这一小段独奏曲单独取出，重新命名为“Early Autumn”
（初秋），并作为Stan Getz的作品公演。毫无疑问，这段插曲巩固了他顶尖艺术
家的地位，之后，他频频受到Savoy、Prestige/new Jazz、Roost等公司的录音邀
请。这段时间产生了Stan Getz的名曲“Long Island Sund”、“Parker 51”、
“Moon Light In Uermont”。1952年末，Stan Getz与Clef公司（即后来著名的
Verve）签了项大合同，此后的20年中，Stan Getz一直是该公司的台柱。
Stan Getz的独奏常常是由一段神秘的引子开始，随着短暂的即兴发挥，听者
会自然地沉浸在接下来的一段段高潮中，而Stan Getz也在不知不觉中让旋律倾诉
出生命的主题。这种即兴风格是他一生的挚爱，他曾这样形容：“这就类似于语
言。音阶是字母，和弦就是句子，拥有它们，我就可以用萨克斯即兴发言了。虽
然我还没有完全了解它，但这的确的件美妙的事——可以不假思索地吹奏出音乐
。也许爵士乐的真谛就在于此。”创作旋律在Stan Getz看来的很容易的，这使得
他经常遭到一些人的攻击：这种音乐太简单了。这些人忽略了Stan Getz的贡献：
他虽然不是修改爵士乐法则的革新者，却是拓宽传统音乐界限的创始人。从这个
意义上来讲，Stan Getz可被称为一个孤芳自赏者，他为了自己又为了尊严而苦苦
地奋斗着。
六十年代，Stan Getz又致力于在美国推广波萨诺瓦舞曲（Bossa Nova：一种
类似于桑巴的巴西爵士舞曲）。这种理想化的动感音乐使他获得了当代爵士艺人
无法拥有的商业成功。他的专辑进入排行榜前10名，单曲“The Girl From Ipan
ema”在1964年荣获格莱美奖。在那些极少留心Stan Getz音乐风格的乐迷眼中，
他无疑是个温柔浪漫型的乐手。而Stan Getz从头至尾就是个爵士音乐家，这是熟
悉他的专辑和他的现场演出的人共知的事实。他对别人说：“我更喜欢热烈的感
觉，这决定我将成为一位真正的次中音萨克斯手。”
像其余的爵士艺人一样，Stan Getz死后获得了比生前更大的尊重。许多江湖
传闻都说Stan Getz是个难以相处的人，事实也的确如此。那些历尽沧桑的爵士奇
才在逝世后才被广泛接受并不是件奇怪的事。但Stan Getz死后的荣耀却是对现实
的一个讽刺：当今有许多年轻的爵士乐手自认为能演绎多种风格的曲子并能见风
使舵，随潮流的改变而变换自己的风格，而Stan Getz却用毕生的时间做与此相反
的努力：在音乐中表现真实完整的自我，不管周围环境如何。他更乐于与其差异
悬殊的音乐家合作，采用不同的素材、和声和节奏。Stan Getz的这种努力并没有
让他的音乐庞杂晦涩，相反，听他的音乐并不需要任何人的解释，因为音乐已经
很明白地告诉每位听者了。当他想喊叫时，就有了躁动不安的段落；当他想倾诉
内心的含蓄情感时，有无数人会感动得心碎。也许正是因为这个原因，Stan Get
z甚至捕捉了那些不对爵士乐或从不对Stan Getz所代表的爵士乐风格感兴趣的人
的注意。
当人们想用几个简明的词汇描绘Stan Getz的音乐时，他们被难住了。从清晰
到朦胧，从温暖到寒冷，从狂放到矜持，所有这些都能在其作品中找到。这里要
说明的是：用某种特定的情感术语来归纳爵士乐手Stan Getz的徒劳的，真正的艺
术是超越任何概念的。
Stan Getz的一生达到过许多高峰：从“Early Autumn”到“Apasionado”；
溶合了爵士弦乐的杰作《Focus》；与Antonio Carlos Jobin、Charlie Byrd等人
合力推广波萨诺瓦舞曲；与Barron乐团在晚年的合作。这些奇迹震惊了我们，鼓
舞了我们。
在为专辑《Another World》作是跋中，Stan Getz总结道：“我的生命就的
音乐。我是心中总有一根紧绷的弦，它促使我追求音乐的完美境界。”
推荐专辑:极品Stan Getz(1998)
爵士乐大师（四）
FRANK SINATRA. (1915~1998)
Frank 在美国音乐界的地位，可以从他去世后美国总统老克发表的声明中一览无
遗。老克称：Frank的去世是全体美国人民的损失。听似夸张，其实此言不虚。
1915年12月12日，Frank 出生于纽约州，是意大利移民的后代。十六岁时因家境
贫寒，中途辍学以唱歌为生。经过一段艰苦奋斗，终于在1940年暂露头角，并获
得当时最著名的乐队指挥Tommy Dorsey的赏识。1943年在COLUMBIA唱片公司录制
了第一张个人专辑。此后十年内，他先后录制了86张个人唱片，其中33张打入排
行榜前十名。这种业绩在今天简直是无法想象的。
同时，他还涉足影坛，出演了《从此到永远》等一系列卖座影片。并于1946年和
1954年两度获得奥斯卡金像奖。此君脾气古怪，生性孤傲。演唱歌曲时感情丰富，真挚感人，台下却丑闻不断。更曾有传他与西西里黑手党来往密切。 而与此形成鲜
明对照的是， Frank十分热心公益慈善事业，多次捐款给福利院。歌迷更是对他拥戴有加。
推荐唱片：<SONGS FOR YOUNG LOVERS>
<SONGS FOR SWINGIN'' LOVERS>
<GREATEST HITS I, II>
<DUETS>: 此碟为Frank年近80
岁时所录制。由他亲点Bono(U2 主
唱），Liza Minnilie等小字辈（对
Frank而言）与他合作。此碟上市
后即售出100万张。
CHARLIE PARKER (1920 ~ 1955)
Charlie Parker 是爵士乐历史上公认的最具天才的人物。也是爵士主流音乐-Be
bop的开山鼻祖。
"怪鸟"Parker 1920年8月29日生于美国Kansas 州的Kansas City. 十四岁时辍学
，一心钻研音乐。早期受Lester Young等人影响颇深。1939年到纽约发展，最初只能靠在夜总会洗盘子谋生。1940年在一次即兴演奏会上遇到了另一位天才trumpet手Dizzy Gillespie ，两人心有灵犀，一拍即合。1943年左右先后加入了Earl Hines的大乐队。从此走向成功。1947年至1951年达到事业顶峰。
不幸的是，从十七岁开始，Parker就染上了吸毒的恶习，因此他的精神还出过几
次毛病。几次企图自杀。更有甚者，他曾有一次在
其所住的旅店房间内放火。另外，他的私生活也十分糜烂。最后终因长期吸毒及生活放荡，于1955年3月12日死于纽约州， 时年35岁。可笑的是，当时检验他的医生竟然以为他已年过六旬，可见其健康状况之差。
推荐专辑： JAZZ ''ROUND MIDNIGHT
JAZZ AT MASSEY HALL
（此专辑系1953年3月15日在
加拿大多伦多的现场录音，由
Parker 与Dizzy（trumpet），
Bud Powell（piano），Max Roach
（drums）合作演出，堪称超级豪华阵容。
曲目：
Miles Davis / Freddie Freeloader
选自爵士史上最伟大的迈尔斯·戴维斯《泛蓝调调》专辑
Dave Brubeck / Kathy''s Waltz
选自戴夫·布鲁贝克的白人爵士经典《节奏实验》专辑
Miles Davis / Summertime
选自最著名的第一出黑人歌剧《乞丐与荡妇》专辑
Louis Armstrong / Ain''t Misbehavin''
选自爵士巨人路易斯·阿姆斯特朗《路易斯在纽约》专辑
Duke Ellington / Take The a Train
选自艾灵顿公爵于知名爵士盛会新港音乐节现场录音
Thelonious Monk / Ruby, My Dear
选自咆哮大师瑟隆尼斯·孟克的《独奏精华》专辑
Benny Goodman / Shine
选自摇摆乐之王班尼·古德曼1945-1946精选作品
Bix Beiderbecke / Trumbology
选自传奇小号手毕克斯·比德贝克《蓝调新乐团》专辑
Charlie Rouse / When Sunny Gets Blue
选自孟克最佳拍档查理·鲁斯的《无名英雄》专辑
Count Basie / The World is Map（Part 1）
选自大乐团三巨头之一贝西伯爵的经典系列作品
J.J. Johnson / My Old Flame
选自现代爵士最杰出的伸缩号大师杰·杰·约翰逊个人专辑
Wood Herman / Four Brothers
选自指挥兼萨克斯风手伍迪·赫尔曼最精华时期的作品
Stan Getz / Skylark
选自酷派吹奏乐器大师史坦·盖兹的《经典选辑》专辑
Louis Armstrong / When The Saints Go Marching In
选自路易斯·阿姆斯特朗1956年芝加哥演奏会现场录音
不论是在东方或西方，英国的「企鹅唱片指南」（The Penguin Guide to Compact Discs）在古典乐界是地位崇高，且倍受乐迷肯定的古典唱片权威的象徽。同样的，由企鹅所出版的「爵士企鹅评鉴」（The Penguin Guide to Jazz Music），也是Jazz Music最具权威的一本评论书籍，其评鉴的等级是从一颗星至最多的五颗星，并以获得的星星数多寡，表示专辑乐曲的优劣。换言之，获得星星数愈多，即表示该专辑是受到乐评人推崇的经典之作；而能获得五颗星最高荣誉的作品，犹如凤毛麟角般的稀有。由于「企鹅唱片指南」对作品的挑选十分挑剔，评论者的态度也相当审慎严格，因此是许多Jazz Music评鉴书籍中最具权威性，也最令乐迷信服的购买指南。新力音乐旗下的Jazz Music厂牌 - Columbia Jazz，是从1920年代爵士音乐滥觞时即成立的品牌，它不但拥有爵士史上各个时期最重要的艺人及专辑，更是孵育爵士音乐的大本营，为数众多的经典爵士作品，架构成整部爵士音乐的历史。
本张「听见100%的爵士乐/企鹅评鉴篇」挑出Columbia Jazz旗下十多张赢得「爵士企鹅评鉴」三星以上的经典之作，从中选录每张作品的主打歌曲制作而成。不论你是识货的资深爵士老乐迷，还是正想踏入爵士殿堂的入门者，本张新力音乐推出的企鹅评鉴精选专辑，都是您最好的选择！
米尔斯·戴维斯：有点蓝
曲目：
1. So What 9:22
2. Freddie Freeloader 9:46
3. Blue In Green 5:37
4. All Blues 11:33
5. Flamenco Sketches 9:26
6. Flamenco Sketch (alternate take) 9:32
素有［黑暗王子］之称的小喇叭巨擘 Miles Davis(1929-91) 是一位奠定50年代酷派（Cool School）冷调风格，开创60年代末期Jazz-Rock 融合（Fusion）新乐风的先锋；受到咆勃（Bop）时期最具代表性萨克斯风大师Charlie Parker 提携，Miles Davis 由纽约52街的酒吧表演跨入大乐团，而后自组五重奏的历程，不仅绽放个人深刻色彩，更跨越肤色藩篱成就后起之秀。这张专辑除了获得企鹅爵士五星最高评价，也是各家乐评一致推荐的世纪不朽作品；自1959年发行至今届满40周年，美国当地销售超越70万张，全球销售高达两百万张。[ Kind Of Blue] 谱写酷派爵士时期，调式爵士（modal）经典代表；由Miles Davis与作曲及钢琴家Bill Evans共同蕴育出主要行进线，以贯穿整张专辑的概念为主轴，藉着其他乐手的加入而渲染蔓延转化层次分明的无际空间。 参与本专辑的乐手们在日后皆成为爵士乐界要角，而[ Kind Of Blue] 也是 Miles Davis五重奏颠峰时期的专辑，每一位乐手表现超高水准。中音萨克风手John Coltrane与Miles共有的灵巧思绪以纯熟的默契化作柔畅的旋律，在最具代表性曲目"So What"里头可以发现两人即与演奏的精彩绝伦。而高音萨克斯风手"Connonball" Adderley、贝斯名将Paul Chambers和鼓手James Cobb在Miles穿针引线的前导带领，凝聚演绎技巧绝妙境界的最高张力。只出现在 "Flamenco Sketches" 一曲的钢琴大师Wynton Kelly，同样跟乐手们演出完美契合的对话，专辑还有未曾在黑胶唱片时收录的版本！[ Kind Of Blue]是20世纪顶尖爵士乐手最完美的一次经典录音，透过重新数位制作呈献细腻感动的质素；也是认识史上最伟大爵士巨人Miles Davis的入门推荐，与爵士乐迷收藏的必备经典。
